不知道大家沒有過這樣的印象?是關於美國(西方)的:在郊區，一幢幢獨棟兩樓木造房屋，這些房子外觀建材或內部格局大同小異，前院有草地後院有車庫，玄關木頭鞋櫃上擺著全家福照片，通往二樓的樓梯還綴著去年聖誕節的飾品。小時候的似不象覺得「哇賽!這真是太棒了!真想住這樣的房子」，因為在我的認知中，有房子有車子就代表成功的人生。如果當時我懂得這叫就做「中產階級」，那我一定會握拳發誓”我要當一名中產階級”(大喊!!!)。
而在之後，才發現，左邊那一棟的屋主說自己是律師，但他真實身分是幫黑道製毒的小頭目；又或者右邊的屋主每天都開車進城上班，其實他是在市中心當乞丐；又或者對街那一棟，住著一對恩愛的夫妻，不過他們家的地下室卻埋著…
加拿大導演艾騰．伊格言(Atom Egoyan )的新作品《雪地迷蹤》(The Captive ,2014)一如他多數的作品，都是在探究這些房子的背後，糾竟(盛竹如配音)藏著什麼樣的祕密。
似不象認為凡是我朝(?)子弟，有受過六年國民教育的小朋友，都曾經聽過「二十四孝」這一則則驚天地泣鬼神孝感動天的故事傳說，故事中那一個個被師長頌揚稱譽的典範人物也在你我小小的心中立下不可磨滅的身影，暗中自我期許握拳說道『回家我也要脫光衣服喂蚊子好好孝順爸媽。』是的，所謂「修身齊家治國平天下」，孝順在我們的民族文化中就是佔有這麼重要的地位，甚至爾後這些故事還倍數發展出「三十六孝」、「七十二孝」，想不到孝順的故事也可以符合所謂的『摩爾定律』，真是太神奇惹!!
當然，隨著思想的進化與民智的開啟，二十四孝中許多故事與人物都已經明顯的不合時宜，這不合時宜甚至已經到了過街老鼠人人喊打的地步，例如:『埋兒奉母』。簡單的說就是有一個叫做郭巨的人，他家裡很窮，養一個老婆跟一個老媽就已經捉襟見肘，不巧的是他奉行了越窮的人越能生的原則，就在他家最窮的時候他家那口子有了，孩子生下來之後這死沒良心的竟然說『孩子再生就有了，但老媽只有一個』(真羨慕古代人沒有不孕的問題，對於第二胎這麼有信心，大概是那時候沒有塑化劑吧~)，就跟妻子商量要把兒子活埋(來人啊~快打113啊~)，結果他們的孝行(?)感動上蒼，竟然在犯罪現場挖土的時候挖到了一桶金子這一類的，歡天喜地的回家，從此一家四口過著幸福快樂的生活。
(圖片來源)
這故事網路上已經很多人開炮過了，大抵就是殺人魔啊~愚孝啊~這一類的。另外「恣蚊飽血」的吳猛以及「卧冰求鲤」的王祥也是常被批判的熱門人物，有興趣的人可以Google一下。
在現實的朋友圈中，似不象我一直被標記為是宅象(?)一枚。但我只能說這一切都是誤會，似不象我從象鼻子到象牙到象指甲到象耳朵，實在沒有一個地方夠資格被稱為”宅”，真正的”宅人”需要的功力太強大，我真的還不夠格。為了證明我這麼說是有憑有據不是空口說白話，在這裡我要舉三個證據來支撐我所陳述的都是事實，絕對不是在撇清:
第一， 我不會日文
第二， 我沒有喜歡或迷戀任何一位聲優
第三， 我連《Fate/Zero》都沒看過(或者說還沒有認真去找來看)
看了以上這三點，想必真正的宅人都在電腦前面點頭如搗蒜吧?至於那些總是歡汙名化我的朋友們，我只能說他們都是可惡的”現充”，生活中不需要一絲絲2D的滋潤與安慰，所以只要是我們這種程度很淺的2D人，都一律被打到”宅”的那一排。
6天短短的年假咻擠咧就過去了，真想仰天長嘯「還我青春」，在這個蛋蛋的哀桑的摩門特，買大象想起了以前無憂無慮過寒假的天真童年。今天就來回憶一下這一去不回頭的歲月:
【特別節目】:小時候大象家裡訂的是民生報，當時這份報紙可以說是我全部的精神糧食，一開始是為了《金曲龍虎榜》這個節目的票選單才硬叫媽媽訂的!我記得一開始我真的有每周認真剪那個票選單貼到明信片上再寄去電視台，以為這小小的一張票可以幫到自己的偶像一些什麼咧。說到報紙我就想到當時每到了農曆春節全台灣的報社都會休刊幾天，所以除夕那天早上拿到的那一份就特別的重要，因為除夕到初五這幾天電視節目會播什麼都靠這一天送來的節目表。
通常買大象我一拿到節目表之後，就開始馬不停蹄做功課、排時程。因為當時我超級迷林青霞、周星馳、劉德華等港星，所以拿到節目表的第一件事情，就是先查看電影台的時刻，把我喜歡的影片或演員的時段用螢光筆畫起來，如果有衝堂，就要仔細察找重播時段，務必今年過年不要錯失任何一部其實我早看過好幾十次的電影。現在回想起來，原來我就早就演練金馬影展套票劃位的流程了!年輕人不要疑惑為什麼節目表這件事情這麼重要，因為那可是一個沒有網路的線性時代ㄚㄚㄚ(再次仰天長嘯)，「龍祥電影台」、「衛視電影」、「學者電影台」可是堪比現在的「土豆」「優酷」、「愛奇藝」啊!
當然除了看電影，所謂的新春特別節目還有其他的選擇。在老三台還獨大的年代，除夕晚上通常有下面幾種節目:
1) 胡瓜當隊長的〝新喜隊〞PK楊帆當隊長的〝發財隊〞，開場先是男女成對雙雙輪番接力唱「正月初一又一年…」「每條大街小巷…」這一類的迎新歌。接著就開始玩吉祥話接龍或者歌詞記憶大考驗等遊戲，這種橋段每年都要重複一次，百看不厭，扣除用生肖講吉祥話的段落，你如果把虎年的錄影存檔拿到羊年播出，我猜也沒多少人看穿。
在似不象日也哭夜也哭、有梗就大哭沒梗就小哭，哭到山無稜天地合的人生當中，日本動畫導演原恵一的作品《河童之夏》(2007)是一部意料之外的作品，不小心被列到我的「無所不哭」觀影清單當中。
跟多數的網友一樣，似不象我與《河童之夏》裡的主角小酷是在一次”遙控器拇指運動”中偶然相遇，然後就一見如故。從此這部片在我心中排名跟《玩具總動員》為同一等級─不管看過幾次，每次電視台重播都還是會好好把它看完。
河童小酷出生於日本江戶時代，因為河川開發、都市改造等現代工程的干擾，活跳跳的小酷成為一塊活化石，埋在靠近河川的土壤中，這一睡就是三百年之久。三百年後小學生康一無意間發現小酷，這位猶如穿越時空而來的小傢伙，將為自己還有康一一家帶來一場不同往常的夏日成長紀事。
就似不象我看來，《河童之夏》是一部從八歲到八十歲的觀眾都不放過的電影。你可以將它視為一部單純的兒童成長電影:「康一與小酷之間跨越種族的友誼」；也可以將它視為一部反思現代都市過度開發的環保電影：「小酷與他爸爸因為都更(對!你沒看錯，日本東京在好幾百年前就有”都更”這玩意兒)而無家可歸甚至失去性命!」；你也可以將它視為挑明日本學校霸凌現象的一部教育電影:「康一從霸凌者變成被霸凌者」；甚至你也可以將他看成一部敵視東京、仇視媒體、痛恨資本主義的社會電影，雖然這些強烈的主張或意識形態，都被小酷的可愛與萌給包圍、給淡化。
三張唱片
好久沒有聽歌了，真的。
這幾年幾乎已經沒有”買唱片”的習慣，回想一下最近買的CD竟然少得可憐，一張是《輝耀姬物語》電影原聲帶，另外兩張是2012年購於日本二手書店的大神坂本龍一的作品:《戰場上的快樂聖誕》電影原聲帶以及《early best songs》精選輯。依照慣例，這三張唱片買回來後，當然就立刻抓歌轉檔存在我的三星MP3 Player中，這個型號T10的小小隨身聽，從2008年就開始陪我度過無數個昏沉勞累上下班通勤時間，現在雖然蓄電力已經大不如前，但此刻他依然是我的良宵伴侶。
以往我喜歡把音樂依照歌手排序好資料夾，周一聽「王菲」+「好客愛吃飯」、周二聽「Sixto Rodriguez」+「神隱少女原聲帶」、週三是「Tizzy Bac」+「Bob Dylan」、周四周五則隨著「Pink Floyd」或者「黃貫中」一起憤怒。但不知道從什麼時候開始，似不象我突然對”歌”失去了興頭。不管是文青天后「張懸」或是憤青天團「濁水溪公社」，甚至我最愛的吵團「聯合公園」(他們真的很吵)都被我請出了隨身聽，就連我的歌王陳奕迅去年發行新專輯，我也沒有洗耳恭聽的慾望。唯一反覆重聽的就是這兩年買的這三張音樂唱片，所以我說:好久沒聽”歌”了，而不是好久沒聽音樂了。
又到了一週一更新的時候，似不象今天都在家裡焦慮的走來走去，也走不出個靈感來。看來，又是請「象夫人」出面的時候惹。
今天來談談分手的智慧與暗戀的代價。
似不象的朋友捲毛夫人說過「談離職就跟講分手一樣困難。」沒錯，相信每一個人都有這樣的經驗：
在正式行動之前大概有六個月到八個月的時間都在不斷反覆猶疑、考慮，今天下定決心，明天又說邊走邊看，不願意當那個負心的人，又不想這樣拖下去，騎驢找馬只是個藉口，三心二意才是真實的狀況。
這就是談離職也是講分手必經的一段痛苦過程。
似不象我不是科學控，也不是科幻迷(總覺得要有點頭腦才有可能喜歡這兩者，但我只有頭大而已，腦袋不好)，但或許是受到「小叮噹」(也就是你們年輕人口中的多啦Ａ夢←酸)以及「原子小金剛」等日本動漫的影響，不知道從什麼時候開始，我突然好想要擁有一個自己的Robot。所以前一陣子號稱買雜誌送機件，買滿七十期就可以組裝一臺機器人的「Robi」中文版在台灣上市時，似不象我還著實心動了一下，幸好後來理智戰勝盲從，畢竟我真的不是科學控，以我的頭腦到時候組裝的過程一定又是災難一場。
為了「將來有一天可能可以擁有一台屬於自己的機器人」做準備(是要準備什麼?)本人也開始吸收各種跟機器人有關的知識。一開始似不象是沈迷於「原子小金剛」或是《AI人工智慧》裡的小大衛這種『真實系機器人』系列(Real robot)，但對機器人有點瞭解之後，發覺這種機器人還挺可怕的。倒不是怕他們的人工智慧會逆襲人類(人類滅亡才是地球的福音吧)，而是這種仿真的臉孔放在真實世界好像有點違和，例如人稱日本機器人教父的石黑浩教授的研發成果:
日本一個滿目荒涼窮山惡水的山村裡，每年麥收的時候，都會遭到強盜的襲擊。這一年，村民們決定雇佣七名武士來保衛他們的村莊和收成，七名武士分別是勘兵衛、久藏、勝四郎、五郎、七郎、平八和菊千代。武士勘兵衛是個步伐矯健、作戰經驗豐富的人，他負責指揮全村人進行防御准備。強盜來偷襲了，武士久藏和菊千代殺死三名強盜。但武士平八卻倒下了。武士和村民們手握鐵鍬、木棒死守村莊，志乃和武士勝四郎這對戀人卻在倉房中互訴衷腸。天亮了，13名強盜騎馬衝入村莊，格鬥中，強盜殺死了武士久藏和五郎，又殺死了菊千代全家。菊千代懷著憤怒和仇恨殺死了最後一個敵人，自己也倒地而亡。強盜終於被盡數殲滅了，村民們也付出了很大代價，七名武士中陣亡四名，枯山上豎起了無數新的墓碑。
2015年一月有個好的開始–台灣片商ifilm推出了「黑澤明十大經典全新數位修復」影展。雖然拜網路以及DVD所賜，黑澤明電影作品不算難收集，不過畢竟大螢幕就是不一樣，何況是數位修復版，想必聲音與畫面應該會清晰得多，總是看刮片DVD刮得如六月雪一般悲憤的似不象我，當然是想把握這難得一見的機會囉～
原本是預備以還沒看過的《大鏢客》(1961)做開場(腦海響起了西部片《荒野大鏢客》的主旋律)。後來一位美眉同事邀約一起去看 《七武士》(1954)，雖然之前看過DVD了，但是想到這部片是我老公杜琪峰最愛的電影之一，所以再看一次也無妨(畢竟連《鹿鼎記2神龍教》我都可以重看好多次了)。結果很慶幸自己有在大螢幕重溫，即使是第二次看，我依然忍不住贊歎「太經典、太完美」了。
首先，在長達207分鐘的片長中，沒有一個鏡頭是馬虎帶過─強調─沒有一個。農村秋收、城鎮街景、叢林激戰、人物近距離特寫、山林曠野Crane Shot，每一個鏡頭都很準確到位，有點難以想像在1954年時，黑澤明是用什麼方法做到這麼精細的程度，是因為東寶的片廠制度使得導演的意志得以全部執行?還是黑澤明「日本電影天皇」的稱號其來有自?
從沒想過有一天吳鎮宇會帶著兒子上電視實境Show，劉嘉玲也當起了綜藝節目的固定來賓…甚至是女神林青霞也穿起上乳牛裝在大草原跟一群女明星玩踢球....
我想說的是，在我小時候，電視與電影之間的分際是很清楚的，電影比較偏向藝術、電是比較偏向娛樂...但...總之，世界就在我不知道的時候悄悄起了一些變化，既沒line我，也沒有把我加入群組，也因為被世界排擠的關係，今天似不象這篇文章，可能有些不全或偏頗之處，還請有在跟世界與時俱進的你不要見怪 。
今天要談的話題是『我心中的鹹魚翻身清單』，而且必需要強調"我心中"這三個字。畢竟我曾經跟這個世界失聯好長一段時間，所以這些演員到底是不是鹹魚然後到底翻過身了沒，可能不同人有不同的定論，但他們確實曾於某時某地在似不象的眼中跳了跳，從老是不被注意的配角、反派、贋品變成了賞心悅目的男一號。
趙文卓
吉人天象 (10) 茫人摸象 (3)
