目前日期文章:201411 (4)

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《星際效應》(Interstellar)是大導演克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan)的最新力作!似不象很喜歡諾蘭(有人不喜歡他嗎?)所以雖然對太空人的劇情有點驚驚,但還是鼓起勇氣去戲院看了,還把我人生第一次的IMAX獻給了這部片。似不象雖然平常也有在看一些科普的書,但老實說,每次看太空人的電影,我好像沒有沒睡著過的,就連奧斯卡強片《地心引力》(Gravity)我都可以睡了(這算是炫耀嗎?)。我在想應該是主角們著太空裝時,那規律的呼吸聲引起我的睡意吧!不過這一次不知道是IMAX的關係,還是因為主角們穿著太空裝的場次不多,總之,我倒是精神奕奕的看完了三個小時。或許這就是諾蘭的迷人之處─你永遠可以在他的電影中找到劇情以外的驚喜跟知道自己的笨拙。

星際效應-2          

而且從電影出來的時候似不象我是滿腔的得意,曾經花很大的力氣去鑽研霍金(Stephen Hawking)的著作《胡桃裡的宇宙》(The universe in a nutshell)的功夫沒有白費,對於電影裡所說的"蟲洞"、"黑洞"、"時間相對論"、"時空扭曲"等原理都有最基本的認識,也因此大概能理解電影裡一半以上的理論敘述(驕傲個屁!)。但我這驕傲的鼻子翹不了多久,因為回家上網一查,發現許許多多厲害的網友早將這些專業知識就有系統的整理出來給大眾分享,對比我的自以為是,人家才是真正專家(至少對普羅大眾來說)。而似不象認為,這樣的一種知識交換,也是網際網路功能的最大作用-並不是握有特權的精英份子才能決定哪種文化和知識能傳播,網際網路改變了一切,人人都有獲得知識的可能→我又岔題了。

既然困難的、專業的已經有人寫了,似不象就不在這裡班門弄斧、盲人摸象了,今天就不談科普,讓我們來Kuso一下吧!

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大家好,又到了象夫人時間。象夫人本人是個浮誇的傢伙,所以這篇文章的標題取的聳動了點,但那只是要騙點閱率,原則上象夫人不會用這兩個字來稱呼「不婚熟女」,請大家放心。是的,今天象夫人要談論的對象是「不婚熟女」,但不管妳是少女、輕熟女、熟女,不管妳是單身、已婚也不管妳是不生、未生、已生,今天這篇文章對妳來說非常重要,關係著你未來幾年的幸福人生,請務必耐心看完。

在工業用石膏都能製成食用豆腐科技如此發達文明如此進步的今天,在我們身邊依然有許許多多的人深信表姐女兒的肚皮或者朋友兒子的老婆是他們/她們共同的責任。為了讓這些熱心於他人私事反倒阻礙台灣社會進步的千千萬萬的同胞能覺醒,象夫人今天要在這裡教大家如何捍衛自己的肚皮、如何維護單身快樂的權利。

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單身的時候問妳有沒有男朋友,有男朋友的時候問妳什麼時候要結婚,結了婚問妳什麼時候要生小孩,生了第一胎問妳什麼時候要生個弟弟或妹妹不然哥哥或姊姊一個人會很無聊。

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感謝朋友關照,這周有機會去看了紀錄片《太陽,不遠》。但其實在進戲院之前我的心情是忐忑的,因為這部《太陽,不遠》從海報設計到網路文宣,都給人一種遠在天邊的神話感,很害怕是某種謳歌電影。看過之後內心有鬆了一口氣,紀錄片對「太陽花學運」當然是抱持著肯定的立場,但也多虧導演李惠仁與李家驊分別執導的『看不見太陽的那幾天』、『烈焰下的崩解與重生』這兩個段落,讓影片還沒有到歌功頌德的地步。

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整體來說,因為是多段式電影,所以段落之間確實出現了參差不齊的狀況,而我個人覺得這跟導演的功力比較沒有關係,是整體的編排上有些問題。但如果把這部影片當成是一種社會協調功能電影或是運動工具,我看到的這些問題也不會是問題了。總之,如果你認為太陽花學運是個會在你個人的記憶體中佔有一些空間的話,去看紀錄片《太陽,不遠》是你加強這記憶的最好方式,這就像是將電腦裡的資料夾設定安全性權限一樣,可以修改但不能刪除。

今天大象我想要講一些題外話。

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曾經有一段時間,如果告訴別人「我是村上春樹的書迷」或者說「我喜歡村上春樹」,好像是一件丟臉的事情。因為當這句話說出口,立刻就會被歸類到"假掰文青"或是PTT上常揶揄的那種黑框眼鏡細腿人(【PTT你有文青特質嗎之46問】:測驗開始 文青都愛村上春樹)。不過即使如此,看著書架上那一本本「時報藍小說」系列書籍,村上確實在我的生命中占了很大的分量,那是我無法否認的事實。

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(圖片來源:http://goo.gl/mBrr0F)

記得曾在部落格的某篇文章寫我是如何踏進村上的小說世界,但現在找不到那一篇文章了(癡呆很嚴重)。總之,我不像大多數的人是從《挪威的森林》開始,對當時的似不象來說,「挪」不是我能理解的世界,因為我似乎天生就喪失對愛情的某種靈敏度(這算是先天性疾病嗎?),對於情阿愛阿生阿死阿有種打從心裡抗拒的抵觸感,加上年輕的我不喜歡寓意不明的事物,畢竟當時才剛從僵化的高中教育逃出來,僵化的腦袋還沒有暖身過,無法切身去體認柔軟的想像力,所以讀完《挪威的森林》之後,我得到的是零。慶幸的是,我並沒有因為這樣而排斥村上春樹,而是開始學著賞析他的短篇小說─《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》…接著從短篇到隨筆、遊記甚至是紀實文學的《地下鐵事件》,好幾年以後才重新回到長篇小說,這一點可能跟多數的村上迷有點不同。

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