媽媽, 請買兩隻大象給我

《人造風景》（Manufactured Landscape，又譯《衝擊地景》），是紀錄片導演Jennifer Baichwal 帶著超十六釐米攝影機，跟著以工業風景照著名的平面攝影大師Edward Burtynsky，拍攝他的工作狀況。

兩組攝影團隊來到中國福建的加工區（看到驚人的人海黃色制服以及腳踏車潮）和回收工業垃圾的鄉村工場（訝異於身著淺藍色唐衫的婆婆身邊環繞著金屬回零件）、四川境內的三峽大壩（有觀光客、長官與遷移中的居民）、上海的新小資與Old people（差距不只是房子而已），還有孟加拉的煉油廠（想像不到年紀的小童工）。

紀錄（片）與紀錄（照片）交叉拍攝，最後完成一幅「人造風景」。

巨大！

油污是大河；工人是動物；回收零件是花草；大船是大山，高樓大廈則是參天神木。

其實這些景象對當代人來說並不陌生，更是第一、第二世界已經走過的道路。但是透過Edward Burtynsky的巨幅大尺寸照片（不知道是什麼相機拍的？是4*5嗎？），這些醜陋的景象好像變成一張張美麗的風景照。



一不留神，我們會以為看到安瑟.亞當斯 （Ansel Adams）的作品。
 

想到一件事情：通常我們都不會說一幅畫是假的（這裡的假不是指贗品的假），但是我們常常控訴一張照片是造假的；反過來說，如果一幅畫無法呈現真實，一張照片是否就可以呈現真實？

我們覺得照片不能造假，因為在大眾的認知中，照片是在某個決定的瞬間切斷了時間。

但是在這部紀錄片中可以發現，Edward Burtynsky是使用長時間(不是瞬間)去拍攝一張照片---先用拍立得，再決定是否正式拍攝；給農民表演費，請他們反覆的走----，也就是說，他追求的不是紀錄（Document）而是建構（Construction）。

又或者我們常常討論紀錄片是否真實的問題，卻不會有人去問：這是不是一部”假”的劇情片。

《人造風景》是一部紀錄片沒錯，片子裡沒有”重演”的問題，他也誠實的拍下了Edward Burtynsky團隊給被攝者表演費，或是為了拍照而跟官方唬爛的狀況。紀錄片也跟著Edward Burtynsk的腳步：開場長達5分鐘的推軌（Track）鏡頭，可以發現，經過工業化時代而自認為熟悉加工區的我們，早就陌生於這驚人的一幕—超級寬廣的車間（工廠），投入多少工人的青春與生命。
 

所以《人造風景》是一部真實的紀錄片嗎？這要端看你怎麼定義真實，在我的認知裡，起碼我認同約翰葛里遜(John Grierson)所說『真實世界裡其實沒有絕對的真實。』

所以，觀眾還是可以察覺導演怎麼試圖加工（Manufacture）一部紀錄片—大量的電子音樂，女民工不知所云的訪問，資本家/官方近乎洋洋得意的發言，上海住在高樓的新富階級與木造平房裡老人的交叉剪接。 

但是那些加工品去哪裡了？是誰僱用民工？新富階級收入管道是什麼？ 

打開Google，鍵入『人造風景』，我們會發現片子大多被歸類在「生態 環保」的標籤下。然而工業化、資本化、都市化對第三世界的強行輸入，經過本片導演的生產線，最後卻產出「中國威脅論」這個加工品。

所以《人造風景》（Manufactured Landscape）指的既是那被攝的景象，也是Edward Burtynsk的攝影作品，也是本片。 

別人的風景你的夢

　　你站在橋上看風景

　　看風景人在樓上看你

　　明月裝飾了你的窗子

　　你裝飾了別人的夢

　　                     ~~卞之琳