永遠記得看完《神隱少女》之後,我久久無法平復悸動的心。


對於宮崎駿的認識,一開始是來自於《龍貓》
那是台灣經濟起飛,全國中小企業蓬勃發展的年代‧
我的母親也將她的青春奉獻給工業區裡的加工廠,每天從早上8點工作到晚上8點甚至10點‧
而我與姊姊則是到親戚家吃飯,寫功課,等媽媽下班來接我們‧
那時候我很期待有一部龍貓公車,可以馬上載我飛奔去找正在加班的媽媽‧
這就是給孩子們一點希望與幻想的宮崎駿‧

 

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對宮崎爺爺的崇拜,在看完《神隱少女》之後,達到最頂峰‧
千尋與白龍一起沉浸在河中,那是我那時那刻感受到的最幸福‧

而我也幾乎要認為動畫(或說宮崎駿的動畫)再也不會超過這巔峰之作了。


不過我忘記宮崎爺爺永遠都會給孩子們新的驚喜‧

 

從絢爛華麗中反璞歸真

 

年近七十的宮崎駿說過《波妞》有可能是他生命中最後一部執導的電影若真如此,我想這也會是他創作

生涯最完美的句點。

 

拋開電腦CG技術,以手繪的方式重新建立視覺感受;後扣除成人過去未來式的愛情,單純的一見鍾情再見定情,《厓上的波妞》不管是形式或內容,都無法跟《神隱少女》《霍爾的移動城堡》相比,但是她也成了導演口中「五歲的孩子都看得懂的電影。」

 

我相信在製作電影的過程中,導演是很痛苦的‧
要把逼真、炫麗、燦爛都一一拋棄,甚至他最愛反覆談論的的人性、環境、生命也一一刪除‧
要把技術拋開並不簡單,因為數位可以更快的做出更好的東西;但是要抗拒幾乎可以說是老人家的本能--說教---更需超凡的決心。
最後,爺爺做到了。
聽說在威尼斯影展的首映會上全場都站起來鼓掌!
(本片入選第65屆威尼斯影展金獅獎競賽名單,獲得數位未來電影影展特別獎與Mimmo Rotella基金獎) 。

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一座城市陷落了

為了成全波妞五歲的愛情,海嘯來了,海水淹沒整個村落,把波妞送到最高處的宗介家。這天真無邪卻又充滿破壞的力量,猶如談了一場傾城之戀,

香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裏,誰知道什麽是因,什麽是果?誰知道呢,也許就因為要成全她,一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去,成千上萬的人痛苦著,跟著是驚天動地的大改革......流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麽微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來,將蚊煙香盤踢到桌子底下去。


當然,五歲的孩子無法判斷陷落一座城來成全一段愛情,值不值得,而那被大水淹沒的城鎮竟然嗅不出一絲哀傷的氣息,好像反而更有活力了呢!
五歲的孩子需要童話,但他們會相信神話嗎?
所以透過母親(女神)的救贖,波妞變成了人類,人們也開心的恢復日常生活。

 

只為了成全父親的愛

如同手繪圖畫缺乏立體感的2D平面圖,宮崎駿將所有的人性扁平化之後,把他理想中的小男孩以及他最愛的小女孩湊成一對,《厓上的波妞》成了悔恨老父版的「人魚公主」。



有人說這是宮崎駿是透過這部影片來修補與兒子宮崎吾郎之間的關係(動畫《地海戰紀》的導演)。

從父親的角色設定來看,的確是這樣。
宗介的父親是個忙於工作的爸爸,只有在船經過住家附近的時候,才能透過燈光打出的摩斯密碼跟太太兒子對話。
波妞的爸爸則是一位住在海底的魔法師,他以保護之名限制波妞的行動,甚至考慮用激烈的手段來阻止孩子的戀情。
這兩個無情又霸道的父親,似乎是宮崎駿對自己的反省與頗白。


「爸爸是一百分的導演,零分的爸爸」這是宮崎吾郎07年來台宣傳《地海戰紀》時受訪所說的話。宮崎吾郎沒有說出他理想中的爸爸是什麼樣子,但他的爸爸卻在《波妞》中描繪出他理想中的兒子,乖巧、勇敢、負責任,(女孩子則沒關係,老爹一如以往的偏心,女生再任性再野蠻都還是可愛的),結果這個沒有父母在身邊依然可以獨當一面的小孩(他才五歲耶!)最終又變成爸爸對兒子的(嚴厲)期許。

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有趣的是,宮崎吾郎在《地海戰紀》安排王子手刃父親,宮崎駿在《波妞》(擅自)安排五歲兒子的終身幸福,這是透過「創作來療傷」還是透過「創作來滿足幻想」呢!期待他們的下一部作品。


(本文原發表於舊部落格 修改後搬家到這裡)

 
 
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  • Thomas
  • 我在大學寫了一片論文關於宮崎駿與"吉卜力工作室".
    我現在很解除他那時候還沒拍《厓上的波妞》, 是因為這部影片跟他以前的電影差很多.
    我不是說我不喜歡, 但是說在宮崎駿的生涯中, 《波妞》有一個特別的位置.

    妳寫得很有趣 ! 特別是關於五歲的孩子的部分.
    但是我不同意妳的父子部分 : 在宮崎駿的電影, 孩子的父母常常不見. 我覺得這是跟日本的社會有關, 但不是跟宮崎駿自己的生活有關. (這是我的意見而已)

    妳寫 : "生涯最完美的句點"
    九月底宮崎駿說他還要拍兩部 ! 他還沒退休了.
    而且, 高畑勳導演也開始拍"竹取物語".
    我們還可以享用很多"吉卜力工作室"的電影.

    (我希望我沒有寫太多錯誤 ^^)


    ++++++++++++++++++++++++++++++++++
    Thomas: mercie beaucoup, tu me dits les nouvelles de 吉卜力工作室.
    太高興了,爺爺果然不會那麼快退休.
    "波妞" n'est pas le meilleur film de 宮崎駿. et non pas mon préfére.
    電影裡面角色的性格太簡單.
    mais je pense que"sometime simple is powerful"

    J'accord ce que vous avez dit "在宮崎駿的電影, 孩子的父母常常不見"
    En fait,En fait, dans les contemporains films du Japon,父母真的常常不見
    Je pense que 這跟二次世界大戰日本戰敗,日本天皇去神格化(沒有偶像崇拜)有關係

    但是這個題目太大,我懂的東西不是很多.如果你有更多的想法或資料
    麻煩跟我分享

    本想跟你借論文的...但是想到那是法文...


  • Thomas
  • 關於在日本電影的父子關係

    我沒有想很多但是 :
    在關於家庭的小津安二郎導演影片我們可以發現那個時候父親是一個日本家庭最重要的人 : 他有權力, 他有負責任, 他明智, 他都會照顧他的家人(不關前或後代)...
    在他的影片爸爸是最他的角色.

    話說回來, 如果你看石井克人導演的"茶の味"(2004), 你會發現他受到小津安二郎導演的大影響 但是爸爸的角色是最透明的. 那中間發生什麼事?

    我覺得在歷史上日本爸爸受到社會的大壓力. 第二次世界戰爭後, 日本人要重建日本, 所以父親對家庭的責任變生對國家的責任.

    但是過了十, 二十年, 他們不習慣照顧家人. 工作比家庭重要. 好像現在還是對的 : 黒沢清導演的東京奏鳴曲(我覺得是這幾年最棒的日本影片)

    其實, 孩子沒有爸爸所以他們要找到替補 : 北野武導演的菊次郎之夏.

    還有很多影片可以討論但是大概是這樣吧.
    我希望你看得懂我的爛中文...
    (我不好意思沒有把我的意見安排得很好)



    ****************************************
    Thomas
    如果你的中文很爛 那我就不敢再說任何一個法文單字了!

    mes opinions sont comme les tes
    二次世界大戰改變了日本(En fait ,Il a changé le monde)
    mais A mon avis,il avait rapport avec 戰後軍人/男性/陽性/雄性的權威瓦解.以及父親逃避家庭(逃避追究戰爭責任)

    je n'ai vu par beaucoup de films de 小津安二郎,mais je crois que 彼岸花 Equinox Flower 以及 東京物語 Tokyo monogatari 有一樣的問題.
    我的意思是說, 導演本身對父親的形象還是有依戀,但是他也看出父親在家庭裡的改變...

    這個題目太大了~ 我了解的不多!只是我自己的感覺!

    ps:j'aime "東京名奏曲"aussi