像我這樣一位中年女子的戀愛經歷是這樣的：
小學一年級到六年級，總是偷偷喜歡那幾位白白淨淨的班長，班長就是每次月考都考第一名，功課好、品性佳，有些還會畫圖、拉小提琴跟打排球的全能才子。
班長也就是全班的意見領袖，不過他講話都是小小聲的，斯文得很，一開口就是下班會結論，讓大家放學回家的那種發言人。每次他一上台講話，台下的女生十之八九都眼睛冒紅心心，不停的往講台上飄去呢！
等到長大一點，升上國中，不管男生女生，第二性徵開始跑出了，對異性的審美觀也就變了。
會讓我們多看兩眼的，不再是那個品學兼優的白面書生。班上那位足球校隊的長腿小酷哥，或者是那個喜歡翻牆逃學的小流氓反而吸引了你的目光。
直到現在買大象我已經在不知不覺間被標上敗犬的記號，也就更清楚為什麼那句老調牙的『男人不壞，女人不愛』會一直在熟女圈流行著--因為只要一聽到長輩介紹的對象是『很老實、真古意』，買大象就整個很倒彈---。
是的，有才華、帥氣、風流、瀟灑，眼神帶有一點邪惡的氣息....才是買大象最終所追尋的目標，當然，如果加上一個『多金』就更好了。
在我心目中，美國作家費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald）就是這樣一號人物。
我以前常幻想，費茲傑羅一身西裝筆挺出現在各種晚宴場合，偶爾與妻子賽爾達（Zelda）一起出席朋友舉辦的fête，有時單獨赴宴。
他金色的頭髮整齊光潔，他深邃的眼睛炯炯有神，他寫作、他縱情聲色、他構思書中人物的性格設定，也苦惱於如何與情緒化的妻子相處。
這樣一個人物，在2011年的夏天，我遇見了。
大導演Woody Allen的電影《午夜巴黎》（Midnight in Paris）把我的白馬王子送到螢幕上，獻給書迷/影迷們。
是的！《午夜巴黎》講的是"穿越時空"的老梗，不過這老梗不像《開羅紫玫瑰》（(Purple Rose of Cairo)）那樣優雅有深度，反而有點像成龍電影『波士頓鬧區裡常被混混找麻煩的年輕小伙子，穿越時空來到中國古代學功夫，終於變成了一代宗師...』這一類的通俗劇情。
就是因為通俗，《午夜巴黎》才那麼平易近人。
男主角歐文威爾森（Owen Wilson）（你看！是不是會想到成龍？）飾演好萊塢名編劇，與和他一樣有錢有閒的未婚妻瑞秋麥亞當斯（Rachel McAdams）來到巴黎渡假，但離開美國之後，他們才發現彼此的歧異似乎越來越大。
歐文希望能拋開在美國的一切，來到巴黎當一個真正的小說家，他的浪漫情懷並不為未婚妻所接受，在香謝麗舍大道（Avenue des Champs-Elysees）該做的事情是血拼購物，不是毫無目的在雨中漫步。
以上的劇情有點介於通俗與藝術之間，大抵也是Woody Allen善於處理的『白人中產階級知識分子』的生活狀況。不過接下來的發展，可是令人驚奇萬分！
就在歐文感到困惑與掙扎的時候，他竟然在無意間搭乘馬車回到1920年代，遇見費茲傑羅？！再透過費茲傑羅與海明威（Ernest Miller Hemingway）相識？！接著「美國現代主義教母」葛楚．史坦（Gertrude Stein）還幫忙評論他的文章？！
天呀～這是什麼跟什麼呀！？但歐文竟然開始喜歡這個年代，他對美麗摩登的未婚妻似乎不再存有愛意，對於帶著大把鈔票來到巴黎的享樂計畫也毫不留戀，反而拼命找尋回到1920年代的出入口---當然最重要的是在這裡他遇到了真命天女--畢卡索與海明威的共同情人瑪莉詠柯蒂亞 （Marion Cotillard）（此為虛構人物）。
除了文學界，歐文也與藝術界搭上線。畢卡索（Picasso）、達利（Dali）、布紐爾（Luis Bunuel）... 他甚至還建議布紐爾拍攝一部『每個人都逃不出去的宴會』的電影。事實上這個點子正是布紐爾作品《天使滅亡》（The Exterminating Angel）裡面的劇情。
看到這裡，我不禁要慶幸，很少看Woody Allen電影的我，沒有被雷到，起碼電影裡面演的"名人"我都還算"知道"。影片最後，歐文與他的繆斯女神，一起回到1890『黃金年代』，遇到竇加（Edgar Degas）、高更（Paul Gauguin）以及羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec）。
歐文發現她的繆斯女神想要停留在這裡，這個過去的過去，但這些當代的畫家們想要回到過去的過去的過去---米開朗基羅和提香的文藝復興時期---歐文才猛然醒悟，過去/現在、當代/古典、正常/分裂...都只存乎你有沒有心去斷絕不相關的一切。
他回到現代（21世紀），不說理由就與未婚妻分手，決心留在巴黎追尋他的作家夢，創造屬於自己的『黃金年代』。（看吧！被我寫一寫，結局也很通俗....）
《午夜巴黎》提供一個很大的空間給觀者去想像，對於生活感到迷茫的人可以把它歸類為 "勵志片"；對步入婚姻感到恐懼的可以將它歸類為"推手片"（至於是推進去還是推出來就因人而異了！）；對所謂『古典黃金年代』神往的人，可以將本片歸類為電影是一種"實現想像"的工具的最佳寫照。
一如我冗長又沒有營養的開場白，對我而言，《午夜巴黎》當然是屬於後者。網路上維基百科（wikilink）寫著『費滋傑羅一生為兩樣東西所困：一是才華，一是金錢，他都曾一度擁有，最後又全部失去。』而他從擁有到失去，這之中發生的種種不符合一般人對"文學家"的清高想像，是我一直想要見到的。終於在《午夜巴黎》我看到費茲傑羅與賽爾達縱情享樂的驕奢生活，海明威與這對夫妻之間的三角（？）關係，以及賽爾達如何因為嫉妒而折磨她的才子丈夫（抱歉，我還是很偏心的站在海明威那邊）。
至於其他作家/畫家雖然只是驚鴻一瞥，卻還是有種趣味感在其中。走出電影院，我一直在想為什麼在1890時導演要安排竇加、高更以及羅特列克這三個人湊在一起？據我印象所及，這三個人沒有特別有交情呀？！這裡面一定有什麼玄機可以研究！
後記：希望演藝生涯也是有點崎嶇的Owen Wilson，在成功演繹本片之後，能躍升為才子一族。
希望看到對電影有更多更深解讀的，可以看[黑色童話BlackTale]
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