媽媽, 請買兩隻大象給我

┤電影├

1)【春秋掌中】│尚若白 Jean-Robert │台灣｜2012│紀錄片│國際華人紀錄片影展

本片試著發掘台灣，超過 150 年歷史的洗練，所造就現今千變萬化、富象徵性和美感的木偶藝術。熱情的操偶師，為我們打開木偶戲藝術之門。例如 ，布袋戲大師陳錫煌，致力於把這門藝術傳承給年輕人。在製作布袋戲 連續劇 DVD 的拍攝片廠 ，我們發現布袋戲、傀儡戲都和道教儀式有許多 關聯。還有一位木偶操偶師，嘗試替年輕人創造出現代化的木偶戲劇。

《春秋掌中》是似不象唯二的法國朋友的紀錄片作品，難得可以在大螢幕上放映，當然要好好的去見識見識。

似不象我是一個哭點很低的人，所以基本上不是很喜歡那種溫情的電影，因為那不小心的潸然淚下，會讓我覺得自己很濫情。今年在金馬影展看到的電影《無人出席的告別式》(Still Life│2013)當中沒有人生病、沒有人喪志、沒有人失怙、沒有人被迫害，但似不象我到最後還是忍不住鼻酸哽咽。

最近一次經歷親人的喪禮是大約在20年前，外婆因車禍過世。當時我還是學生，加上親屬眾多，實際上根本幫不上什麼忙，反正時間到了大人就會過來叫你去跪拜，沒事的時候就幫忙摺蓮花或是在舅舅家的客廳看電視，只記得有不斷Loop的誦經儀式或者舅舅阿姨為了某個喪禮小細節而有點小齟齬，我甚至還記得外婆的遺體是先安置在客廳幾張接在一起的板凳上，接著才移到棺木中，然後擺在帳篷的後頭。

而今，隨著人際關係的變化、社會狀況的遷移，依照古禮作七個七的喪禮已經不多見，大陣仗的出殯隊伍更是稀罕，更不用說七Ｏ年代那種還請歌舞團來跳脫衣舞給死人看得景況。儀式簡化對活著人來說當然是比較輕鬆方便的選擇，而死者如果地下有知呢‭?‬‭ ‬他們如果可以選，會為自己選擇什麼樣子的喪禮‭?‬

《無人出席的告別式》男主角約翰就是個專門幫那些孤單死去的亡者辦理喪禮的‭(‬約聘‭)‬公務人員。每當有死亡通報，他在確認死者身分之後，要開始連絡可能的親屬或家人，詢問對方參加喪禮的可能性。他認真的幫死者檔案歸檔，‭ ‬也總是不厭其煩一一打電話去詢問他找得到的對象能否出席告別式，然而不出所料的，總是沒有一個人願意出席，即便是死者的親生兒子也是一樣。不過約翰並不會因此就潦草舉辦喪禮，他盡可能找出死者生前的任何一點線索：寵物、衣物、照片、收藏，再根據這些線索去憑空想像死者生前是一個多麼美好的人物，然後依照這些想像去撰寫一篇文情並茂的祭文，儘管整場喪禮只有他與神父兩個人，他還是恭恭敬敬的聽神父把祭文念完，並跟著靈車來到他為死者挑選的墓地，一直到死者入土為安。

 雖然在看電影之前，似不象我並沒有抱持太大的期待(咦?這句開場白我好像用了很多次XDD)。不過2014年金馬影展的《夢與瘋狂的王國》如果可被歸類紀錄片這個片型，那它是我看過最糟的紀錄片之一。

平常本不喜歡看這種謳歌型的紀錄片，甚至會反感創作者把這種影片冠上"紀錄片"的稱號。因為觀眾在這電影裡面並不會看到人物的內心世界，也不會看到事件的演變，只有接近歡樂性、和平性的膚淺表象。

這一次會買票進去戲院看，是因為難得有機會可以在大螢幕上看到宮崎爺爺賣萌以及鈴木敏夫耍笨的模樣，追求的只是那種接近偶像的愉悅感。 

果不期然，走出戲院我只想說這部" 紀錄片"實在擔不起《夢與瘋狂的王國》這個片名，如果把它取為『 宮崎駿以及風起 』這一類的名字或許會比較合適。

《星際效應》(Interstellar)是大導演克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan)的最新力作!似不象很喜歡諾蘭(有人不喜歡他嗎?)所以雖然對太空人的劇情有點驚驚，但還是鼓起勇氣去戲院看了，還把我人生第一次的IMAX獻給了這部片。似不象雖然平常也有在看一些科普的書，但老實說，每次看太空人的電影，我好像沒有沒睡著過的，就連奧斯卡強片《地心引力》(Gravity)我都可以睡了(這算是炫耀嗎?)。我在想應該是主角們著太空裝時，那規律的呼吸聲引起我的睡意吧!不過這一次不知道是IMAX的關係，還是因為主角們穿著太空裝的場次不多，總之，我倒是精神奕奕的看完了三個小時。或許這就是諾蘭的迷人之處─你永遠可以在他的電影中找到劇情以外的驚喜跟知道自己的笨拙。

而且從電影出來的時候似不象我是滿腔的得意，曾經花很大的力氣去鑽研霍金(Stephen Hawking)的著作《胡桃裡的宇宙》(The universe in a nutshell)的功夫沒有白費，對於電影裡所說的"蟲洞"、"黑洞"、"時間相對論"、"時空扭曲"等原理都有最基本的認識，也因此大概能理解電影裡一半以上的理論敘述(驕傲個屁！)。但我這驕傲的鼻子翹不了多久，因為回家上網一查，發現許許多多厲害的網友早將這些專業知識就有系統的整理出來給大眾分享，對比我的自以為是，人家才是真正專家（至少對普羅大眾來說）。而似不象認為，這樣的一種知識交換，也是網際網路功能的最大作用-並不是握有特權的精英份子才能決定哪種文化和知識能傳播，網際網路改變了一切，人人都有獲得知識的可能→我又岔題了。

既然困難的、專業的已經有人寫了，似不象就不在這裡班門弄斧、盲人摸象了，今天就不談科普，讓我們來Kuso一下吧!

大家好，又到了象夫人時間。象夫人本人是個浮誇的傢伙，所以這篇文章的標題取的聳動了點，但那只是要騙點閱率，原則上象夫人不會用這兩個字來稱呼「不婚熟女」，請大家放心。是的，今天象夫人要談論的對象是「不婚熟女」，但不管妳是少女、輕熟女、熟女，不管妳是單身、已婚也不管妳是不生、未生、已生，今天這篇文章對妳來說非常重要，關係著你未來幾年的幸福人生，請務必耐心看完。

在工業用石膏都能製成食用豆腐科技如此發達文明如此進步的今天，在我們身邊依然有許許多多的人深信表姐女兒的肚皮或者朋友兒子的老婆是他們/她們共同的責任。為了讓這些熱心於他人私事反倒阻礙台灣社會進步的千千萬萬的同胞能覺醒，象夫人今天要在這裡教大家如何捍衛自己的肚皮、如何維護單身快樂的權利。

單身的時候問妳有沒有男朋友，有男朋友的時候問妳什麼時候要結婚，結了婚問妳什麼時候要生小孩，生了第一胎問妳什麼時候要生個弟弟或妹妹不然哥哥或姊姊一個人會很無聊。

感謝朋友關照，這周有機會去看了紀錄片《太陽,不遠》。但其實在進戲院之前我的心情是忐忑的，因為這部《太陽,不遠》從海報設計到網路文宣，都給人一種遠在天邊的神話感，很害怕是某種謳歌電影。看過之後內心有鬆了一口氣，紀錄片對「太陽花學運」當然是抱持著肯定的立場，但也多虧導演李惠仁與李家驊分別執導的『看不見太陽的那幾天』、『烈焰下的崩解與重生』這兩個段落，讓影片還沒有到歌功頌德的地步。

整體來說，因為是多段式電影，所以段落之間確實出現了參差不齊的狀況，而我個人覺得這跟導演的功力比較沒有關係，是整體的編排上有些問題。但如果把這部影片當成是一種社會協調功能電影或是運動工具，我看到的這些問題也不會是問題了。總之，如果你認為太陽花學運是個會在你個人的記憶體中佔有一些空間的話，去看紀錄片《太陽,不遠》是你加強這記憶的最好方式，這就像是將電腦裡的資料夾設定安全性權限一樣，可以修改但不能刪除。

今天大象我想要講一些題外話。

曾經有一段時間，如果告訴別人「我是村上春樹的書迷」或者說「我喜歡村上春樹」，好像是一件丟臉的事情。因為當這句話說出口，立刻就會被歸類到"假掰文青"或是PTT上常揶揄的那種黑框眼鏡細腿人(【PTT你有文青特質嗎之46問】：測驗開始 文青都愛村上春樹)。不過即使如此，看著書架上那一本本「時報藍小說」系列書籍，村上確實在我的生命中占了很大的分量，那是我無法否認的事實。

 
(圖片來源:http://goo.gl/mBrr0F)

記得曾在部落格的某篇文章寫我是如何踏進村上的小說世界，但現在找不到那一篇文章了(癡呆很嚴重)。總之，我不像大多數的人是從《挪威的森林》開始，對當時的似不象來說，「挪」不是我能理解的世界，因為我似乎天生就喪失對愛情的某種靈敏度(這算是先天性疾病嗎?)，對於情阿愛阿生阿死阿有種打從心裡抗拒的抵觸感，加上年輕的我不喜歡寓意不明的事物，畢竟當時才剛從僵化的高中教育逃出來，僵化的腦袋還沒有暖身過，無法切身去體認柔軟的想像力，所以讀完《挪威的森林》之後，我得到的是零。慶幸的是，我並沒有因為這樣而排斥村上春樹，而是開始學著賞析他的短篇小說─《開往中國的慢船》、《遇見100％的女孩》…接著從短篇到隨筆、遊記甚至是紀實文學的《地下鐵事件》，好幾年以後才重新回到長篇小說，這一點可能跟多數的村上迷有點不同。

似不象的推理小說之路還走得很短。有一個很重要的原因是因為小時候看「福爾摩斯」系列或是「亞森羅蘋」系列印象太深刻，所以基本上似不象比較能接受的是"本格推理派"的故事─也就是以犯案現場的線索來破解犯人的各種手法，並以此找出"兇手就是你"(~燈愣燈愣燈愣燈愣~請搭配《柯南》的背景音樂)。但就我所知，目前推理小說的市場多以變格派、社會派為主流，所以我並沒有太大的興趣。只是今年不知道哪根神經沒絞緊，先是用Kindle看了幾篇松本清張的故事，又跟朋友借了書，漸漸的好像開始對推理小說讀出那麼一點趣味來了，接著我就把眼光瞄到雷蒙．錢德勒(Raymond Chandler)身上，似乎正式宣布我的推理道路開挖!

雷蒙．錢德勒或譯瑞蒙．錢德勒的書在台灣並不好找，目前市面上除了時報出版社的《大眠》(The Big Sleep)以及《再見，吾愛》(Farewell,My Lovely)還有庫存外，其他的單行本─尤其是臉譜出版社在1998年出的系列書籍─都已經絕版了。雖說《大眠》與《再見，吾愛》是他的第一以及第二本偵探菲力普•馬羅(Philip Marlowe)的長篇故事，而且這兩本書在坊間的評價也在前三名之列，所以依照順序先看這兩本故事，說起來是挺合情理。不過問題就錢德勒的七大長篇，排名第一的《漫長的告別》(The Long Goodbye)是扎扎實實買不到，這對看了《大眠》與《再見，吾愛》的讀者來說是一種何等的折磨啊!就跟運動比賽名次公布了第三名與第二名之後電視突然斷訊一樣，有一種人生被馬賽克的不快感。

都說絕版的書籍就跟錯過的對象一樣，是任憑你如何輾轉反側也求之不得。似不象雖然不死心的一直在各大購書網站不斷蒐尋這本書，有空就Key入關鍵字碰碰運氣，但每頁搜尋結果就如一封封分手信般刺傷著我!有一天很幸運的，在「讀冊」 網站終於買到二手的《漫長的告別》(1998,臉譜)，似不象要在這邊淚謝「讀冊」以及書籍原本的持有人陳先生(鞠躬)。