值得的等待
1992年《新龍門客棧》裡的邱莫言沒能來得及握住情郎周淮安的手，將自己永遠留在這片無情的沙漠中了。周淮安決意離開中原另覓歸處，客棧老闆娘金鑲玉則一把火燒了客棧，策馬奔騰，追隨周淮安的身影。
2011年，客棧老闆娘追了3年，在每一天都困惑著「江湖怎麼這麼大」的感嘆聲中，終於回到最初相遇的地點，再次見到所愛之人。客棧老闆娘凌雁秋在機關重重的地道之中為了保護一個素不相識的弱女子與人拼鬥，這位凌雁秋不是那個只講買賣的金鑲玉；但那相顧無言的第一眼，所包含的愛戀、辛酸、怨懟、甜蜜卻又是那位為愛走天涯的金鑲玉。(周迅真得演得太棒了！)
螢幕上凌雁秋等了3年，她的情與怨都給了趙懷安一人，螢幕下等了將近20年的觀眾我們，是否也能將這沉重的感情託付給徐克老爺呢？
前幾天買大象跟平常一樣搭火車上班去。
其實一開始我只有注意小朋友的鞋子，他是穿著一雙滿髒的拖鞋--會很注意小朋友的鞋子是買大象本人的一個小怪僻，但我也只是瞄了一眼，就繼續我的神遊人生。
過了一小會兒，那個小男生突然用英文講起手機：「Hello,Yes,Yes.No,No.Ok,Ok！」掛掉電話之後，他轉過去跟他爸爸說：「把拔，為什麼他都不會講國語？」
爸爸回答：「因為他沒學呀！而且你英文講得很好柳。」
買大象的耳朵跟眼睛在這一刻都醒過來了(平常都是只有腳醒過來，人到公司之後才會全部清醒)，不禁豎起耳朵繼續偷聽他們的對話。
就讓我們先跳過金馬影展，來聊聊新片吧（毆～）
今年在金馬影展有幸觀賞了日本動畫新銳導演新海誠的新作《追逐繁星的孩子》，並且參與了映後座談。映後座談開放給沒有買到本場電影票的粉絲入場，電影剛結束，水銀燈一開，在外面苦苦守候的影迷們就急著魚貫入場，真的是把映演廳給塞爆了，就連走道都擠得滿滿滿---這時，孤陋寡聞的我才知道---原來，新海誠已經被譽為『宮崎駿』的接班人---而且在台灣已經這麼有名了！
在開放Q&A時，有一位觀眾說「大家都說你是宮崎駿的接班人，而且我也認為宮崎駿的兒子宮崎吾朗一點也比不上你....」這一番言論讓整個會場都哈哈大笑，雖然當時我心裡有小嘀咕一下「這樣講會讓新海誠導演很為難吧？」但我想所有看過《地海戰記》的觀眾在這一刻都不得不點頭稱是。
好久沒有更新了（慣用開場白...我倒）。今年金馬影展首發兩部都是跟犯罪/處罰有關係的影片。
《血教育》是買大象比較陌生的澳洲電影，《深深深呼吸》則是來自於奧地利（也沒多熟悉就是惹）。有趣的是，買大象現在才發現澳大利亞（Australia）與奧地利（Republic of Austria） 的國家名稱還真有點像，不知道他們彼此是不是也有「Taiwan」與「 Thailand」的困擾？
《血教育》說實話讓我嚇了好大一跳。影片改編自真實事件：因為追蹤一連串的失蹤人口事件，澳洲警方在一廢棄舊銀行大樓裡發現好幾個桶裝屍體，所有死者的死狀都慘不賭。一如金馬影展節目手冊上所寫的「十六歲的慘綠少年，荒蕪的生命脆弱絕望，一名父執輩友人的突然闖入，成為少年孺慕的依歸，也成就和樂家庭的幸福場景，然而短暫溫暖的代價竟是令人髮指的殘酷。如父的典範原來是手染鮮血的連續殺人狂，一幕幕泯滅人倫的惡行，威脅著少年的純真與良知，使他逐漸步向不可逆轉的悲劇。蒼涼原始的澳洲地景，加上令人坐立難安的背景配樂，為觀眾揭示一部宛如噩夢的人性輓歌。」
影片中的澳洲小鎮真的好荒涼，好荒涼。荒涼到你會覺得這裡有希望嗎？這是年輕人居住的地方嗎？但影片中的單親媽媽就是帶著3個兒子（買大象目測大約分別為18、13、8歲左右），在這裡生活著。一次的疏忽意外，孩子遭到鄰居性侵，透過某種管道，媽媽找到一群專門主持這種「非法正義」的人，終於惡狼鄰居被逼走了，但其實噩夢才要開始。
像我這樣一位中年女子的戀愛經歷是這樣的：
小學一年級到六年級，總是偷偷喜歡那幾位白白淨淨的班長，班長就是每次月考都考第一名，功課好、品性佳，有些還會畫圖、拉小提琴跟打排球的全能才子。
班長也就是全班的意見領袖，不過他講話都是小小聲的，斯文得很，一開口就是下班會結論，讓大家放學回家的那種發言人。每次他一上台講話，台下的女生十之八九都眼睛冒紅心心，不停的往講台上飄去呢！
美國導演史丹利·庫柏力克（Stanley Kubrick）的經典電影之作--《2001太空漫遊》(2001: Space Odyssey)的開場是由一群大猩猩擔綱演出：幾百萬年前，人類的祖先大猩猩生活在荒野中，隨後因為某個巨大的黑石板，人類文明由此開始進化.。而同年出品的的《浩劫餘生》(1968)，重拍之作《决戰星球》（2001），或者今年暑假熱門院線《猩球崛起》，甚至是《金剛》、《巨猩喬揚》…人類對於大猿猴充滿恐懼與敵意的幻想，在商業電影中一再反覆闡述。
我常常在幻想，如果動物們、猩猩們也會拍電影，總愛稱自己是〝萬物之靈〞的人類，在其中又會扮演什麼樣的角色呢？
我想所有60年代出生的孩子大概都跟我有相同的兒時回憶：第一次在電視上見到龍貓公車時，放大的瞳孔，驚愕的倒抽一口氣，以及興奮的大叫「我也要坐」。
而不管經過多少年，不管我們長成了什麼樣的大人，跟龍貓一起撐傘在樹下等公車，依然會是我們最期待的夢境。
這就是宮崎駿，這就是吉卜力工作室（ジブリ）。
跟多數的（假）文青一樣，《挪威的森林》是我閱讀的第一本村上的長篇小說。也許在這之前村上已經聞名於台灣的知識青年，但1997年出版的臺譯本《挪威的森林》（時報出版社）在我的印象中真是一大股旋風，或許也是因為夾帶著在日本大賣四百三十萬冊(（1994年數據）的驚人銷售量吧！這本書是1997年6月10號初版一刷，我手上的版本是1997年10月15號第5刷。如果以最最保守的一刷1000冊來看，5個月5刷就是5千冊，等於一個月賣出1000冊，每天賣出30冊以上…厲害吧！
村上本人曾對《挪》在日本賣了400多萬冊感到困惑（他還強調自己絕不是傲慢），《挪》書在日本出版的時候，他人正在國外生活，他說出版社報給他的數字從10萬、30萬、50萬再到100萬，他覺得100萬應該差不多了吧，當400萬這個數字報來的時候，他無法想像全日本有400萬人在看這本書的感覺。
吉人天象 (10) 茫人摸象 (3)
