媽媽, 請買兩隻大象給我

其實在看《一頁台北》（Au Revoir Taipei）之前，我對於電影並沒有抱持任何期待。甚至在他獲得柏林影展獨立獎項最佳亞洲電影大獎（NETPAC award）時，還很壞心的murmur說應該是文温德斯（Wim Wenders）加持的關係吧！

由此可證，做人疑心病不要太重，心胸也不要太狹窄，否則看到的世界會很小很小很小。

話說，為什麼看電影之前我心地會這麼壞呢？

這是一部看完之後心情會很複雜的紀錄片。

聽見影片中海豚的哭泣聲；看見被鮮血染紅的海灣時，會激起觀眾的「憤愾」「同情」「哀傷」等等愛護動物的情緒，但眼淚流下的同時，我們又會為那毫不遮掩的西方主義而感到矛盾與困惑。

這裡說的西方主義，包涵了某些情緒性的反應，例如「你們冰島人還不是在殺鯨魚」以及「加拿大人還活活打死海豹哩」為什麼不去揭發這些國家，一直來找我們亞洲人的麻煩。

本文有雷~慎入~

一、 不能有別人
王菲復出似乎是真的有影，可惜只先在北京與上海辦演唱會試試水溫，台灣﹝台北﹞被邊緣化似乎也已成真。
不講政治了，談談女神吧！這半年來可以聽到兩首新作品--「幽蘭操」與「傳奇」---實在是很幸福，即便這兩首歌在網路得到褒貶不一的評價，但是在盲目的歌迷聽來，評語絕對只有〝超好聽〞這三個字，誰叫我們愛上王ㄈㄟ呢!

只是，這兩首歌的確有那麼點不一樣，再仔細聽，和聲變了。

平常有攜帶環保杯以及環保筷的習慣，加上最近加入單車通勤的行列，所以朋友們都以為我是「環保小尖兵」（好老派的名詞喔！）

但是只有天知道...尖兵個頭呀！

(500塊的喀答掐)

《人造風景》（Manufactured Landscape，又譯《衝擊地景》），是紀錄片導演Jennifer Baichwal 帶著超十六釐米攝影機，跟著以工業風景照著名的平面攝影大師Edward Burtynsky，拍攝他的工作狀況。

兩組攝影團隊來到中國福建的加工區（看到驚人的人海黃色制服以及腳踏車潮）和回收工業垃圾的鄉村工場（訝異於身著淺藍色唐衫的婆婆身邊環繞著金屬回零件）、四川境內的三峽大壩（有觀光客、長官與遷移中的居民）、上海的新小資與Old people（差距不只是房子而已），還有孟加拉的煉油廠（想像不到年紀的小童工）。

紀錄（片）與紀錄（照片）交叉拍攝，最後完成一幅「人造風景」。

今天上課的時候,班上同學轉述他的朋友在除夕夜過世了.

問起,這位朋友幾歲.
回答,24歲

法文是 Il avait 24 ans

（本文有雷～ 慎入～）

如果硬要把《隔離島》譬喻為我們所熟悉（或不熟悉）的自身經驗，那當然就是二戰之後面臨生命轉型的迷惘加上白色恐怖。
然後就會有人說：「又來了，可不可以不要再提228跟白色恐怖！」。

我發覺人們都可以抱持著一點慈悲一點冷靜的心情去觀察他人之痛苦（不管這個旁觀是建構在什麼層面上）；但對於自己的痛苦卻常常殘忍的選擇逃避與自我催眠，一如電影裡的李奧那多（Leonardo DiCaprio）所飾演的泰迪丹尼斯（Teddy Daniels）。

在看電影之前，我經問過『這樣喜歡一個人是幸福還是不幸？』，看完《沙灘上的安妮》(Les Plages d'Agnès)之後，我想導演安妮‧華達 (Agnès Varda)很幸福。

你對「老」的印象是什麼？

有朋友問我，上一次提到梵谷的那一篇文章，哪些是傳說，哪些是史實。

一直覺得需要把史實提出來討論的責任，應該歸屬聯合報或是史博館，但是我知道他們不會這樣做，因為似乎把梵谷神格化、悲情化，他的藝術才能不朽（票房才會更好）。

梵谷的藝術受到肯定，並為大眾所熟知，原因有很多，包含富豪藝術品拍賣市場的炒作，大眾娛樂的引用（Irving Stone的小說《生之慾》（Lust for Life），並於1934改拍成電影、Don Mclean主唱的《Vincent》，歌詞「Starry Starry Night」幾乎人人都可以哼上幾句 ）。